West Side Story -arvostelu: Spielbergin upea uusintaversio vastaa melkein alkuperäistä

Tämä kilpailu on nyt päättynyt

Riippuen siitä, miten sitä katsot, West Side Storyn kaltaisen kylmän klassikon uusiminen on joko avoin maali tai myrkytetty malja. Toisaalta, kun tarina on tämä ajaton ja laulut näin tuhoutumattomia, on vaikea kuvitella, kuinka elokuvantekijä voisi mahdollisesti mennä liian pieleen. Mutta sitten taas, kun melkein täydellinen, yleisesti ihailtu versio jostakin on jo olemassa, kuinka sitä voidaan parantaa?

No, kun nimesi on Steven Spielberg, voit tehdä melkein mitä haluat, ja se on osoitus suuren ohjaajan lahjakkuudesta, että hän onnistuu melkein mahdottomasta: tämä West Side Story ei melko alkuperäisen huipulla, mutta se on silti innostava, hämmästyttävän koreografinen spektaakkeli, joka sisältää mielenkiintoisia poikkeamia edellisestä versiosta ja tekee valtavia tähtiä useista näyttelijöistä.

Spielbergin ensimmäinen hyvä valinta on ehkä ilmeisin parannus Robert Wisen vuoden 1961 klassikkoon. Vaikka niin paljon tuosta ensimmäisestä sovituksesta on epäilemättä maaginen, ihoa tummentavia meikkiä käyttävien valkoisten näyttelijöiden näytteleminen puertoricolaisia ​​ei selvästikään voida hyväksyä vuoden 2021 linssin läpi katsottuna, ja Sharks koostuu tällä kertaa kokonaan latinalaisamerikkalaisista esiintyjistä. Ei vain sitä, vaan varhaisesta kappaleesta, joka laulettiin suoraan Jetsille, näemme säännöllisesti näiden hahmojen puhuvan tekstittämätöntä espanjaa, ja tuloksena on, että tämän yhteisön kuvaus on eläväisempi ja yksityiskohtaisempi kuin alkuperäisessä elokuvassa.

Tämä on yksi monista tavoista, joilla elokuvaa päivitetään hieman edistyksellisempien aikojen heijastamiseksi – toinen esimerkki on Anybodysin roolin laajentaminen, joka on avoimemmin osoitettu transiksi, kun taas Tony Kushnerin käsikirjoitus korostaa ongelmaa enemmän. gentrifikaatiosta.

Voit hallita sähköpostiasetuksiasi napsauttamalla tätä.

Olemme nähneet tänä vuonna runsaasti elokuvamusikaaleja – melko tuhoisista (Dear Evan Hansen) lumoavan oudoihin (Annette), mutta yhdelläkään niistä ei ole ollut tanssinumeroita yhtä hyvin lavastettuna tai jännittävää katsottavaa kuin täällä tarjotuilla. . Tietenkään ei pitäisi olla yllätys, että Spielberg pystyy sopeuttamaan huomattavat taitonsa elokuvamusikaaleihin – joka voi unohtaa loistavan avauksen Indiana Jonesille ja Tuomiotemppelille – mutta on kuitenkin vaikea olla nauttimatta vain kuinka paljon hän saa oikein, kuinka hyvin hän pystyy kuvittelemaan sellaiset ikoniset kohtaukset uusilla ja alkuperäisillä tavoilla. Ja koska tämä on Spielberg-elokuva, on sanomattakin selvää, että se on kauttaaltaan syvästi elokuvamainen – tuotantosuunnittelu on johdonmukaisesti upea, ja kuvaaja Janusz Kamiński on pelinsä huipulla, vaikka tämän version värit eivät pomppaakaan. aivan yhtä paljon kuin alkuperäisessä.

Se on parhaimmillaan suurimpien, energisimpien kappaleidensa aikana – jotka on lavastettu todellisella keksinnöllä, usein eri paikoissa kuin alkuperäinen ja siten vältytään suorilta vertailuilta. Minun rahoilleni erottuva on America, joka sen sijaan, että se esitettäisiin suljetussa kattosetissä, valuu kadulle ja kehittyy värikkäänä karnevaalina, jota johtaa upea Ariana DeBose Anitana.

Muita valittuja kohokohtia ovat Gee, Officer Krupke, joka tällä kertaa tapahtuu poliisiaseman odotusalueella ja on aivan yhtä nokkela ja hauska kuin alkuperäinen, montaasi Tonight-elokuvan toisen esityksen aikana, joka on asiantuntevasti koottu, ja viskeraalimpi. Sharksin ja Jetsin välinen välienselvittely, joka vaihtaa ensimmäisen elokuvan tyylitellyn väkivallan johonkin brutaalisempaan. Samaan aikaan huippusävelmä Somewhere saa mielenkiintoisen käänteen, joka saattaa yllättää, mutta josta on vaikea olla liikuttamatta.

Jotkut numerot ovat hieman lähempänä tuttua, kuten Tonightin ensimmäinen esitys Tonyn ja Marian välillä – vaikka Ansel Elgort kiipeileekin hieman enemmän portaissa kuin edeltäjänsä Richard Beymer. Vaikka tämän kohtauksen kuvaaminen on kekseliäisempi kuin Wisen version suoraviivaisuus, mielestäni se menettää osan raakaa romantiikkaa, mitä ei auta se tosiasia, että Rachel Zeglerin ja Ansel Elgortin – elokuvan heikoimman esiintyjän – välillä on vähäinen kemian puute. Beymer itse ei koskaan ollut erottuva edellisestä versiosta, mutta hän oli varmasti parempi myymään romanssia kuin Elgort, joka vain poikkeaa melko tylsästä ja yhden nuotin esityksestään väärin arvioidussa ylinäytöksessä kohti elokuvan loppua.

Onneksi hänen ympärillään olevat ihmiset ovat lähes kaikkialla mahtavia. Zegler on paljastus hänen ensimmäisessä suuressa roolissaan, mutta Ariana DeBose ja Mike Faist Anitana ja Riffinä todella varastavat esityksen, molemmat ovat täynnä luonnollista karismaa ja asettuvat varmasti tiukasti palkintokilpailuun. Ja sitten on Rita Moreno – joka voitti tunnetusti Oscarin näyttelemällä Anitaa vuoden 1961 versiossa, ja joka tällä kertaa ottaa vastaan ​​laajennetun, sukupuolivaihdetun version Doc-hahmosta, jota nyt kutsutaan nimellä Valentina. Moreno, nyt 89-vuotias, saa mahdollisuuden olla sekä hauska että sielukas tässä syvästi koskettavassa esityksessä.

Spielberg on toistuvasti vaatinut, että tämä West Side Story ei ole uusinta edellä mainitusta versiosta, vaan pikemminkin näytelmän uusi sovitus, mutta on yksinkertaisesti mahdotonta olla vertaamatta kahta elokuvaa. Ja vierekkäin tämä ei mielestäni täysin vastaa edeltäjäänsä puhtaan tunnevoimakkuuden suhteen, vaikka siitä puuttuu myös teknivärinen taika, joka teki siitä versiosta visuaalisen nautinnon. Se on kuitenkin paljon lähempänä sen vertaa kuin sillä oli oikeutta – ja sen pitäisi ehdottomasti laskea suureksi hitiksi.