ITV ja Rowan Atkinson ovat vain uusimpia ohjelmien tekijöitä, jotka ovat kiinnostuneita ranskalaisesta etsivästä. Mark Lawson jäljittää hahmon historiaa
ffxiv ennakkotilaa shadowbringers
Kaksi miespuolista etsivää, joiden puoleen brittitelevisio on useimmiten kääntynyt, ovat Sherlock Holmes ja Jules Maigret.
Näiden roolien nykyiset toimijat – Benedict Cumberbatch ja Rowan Atkinson – seuraavat vaikuttavaa näyttelijäsarjaa: Ian Richardson ja Jeremy Brett näyttelivät aiemmin Holmesia, kun taas Atkinson, jonka kolmas esiintyminen ranskalaisena poliisina Maigretina on ITV:n tänä pääsiäisenä, seisoo jalanjäljissä. Michael Gambonin (ITV, 1992–93) ja Rupert Daviesin (BBC, 1960–63, 1969).
Molempia piippuja lukuun ottamatta näillä kahdella salamiehellä on ilmeisen vähän yhteistä. Holmes on yksityisetsivä, Maigret komissaari, joka vastaa tarkastajaa, lentoryhmän Pariisin versiossa.
Baker Streetin asukas on poikamies yksinäinen, kun taas ranskalainen on omistautunut aviomies, joka on harvinainen laji kuvitteellisten etsivien keskuudessa. He jopa ratkaisevat rikoksia eri tavalla: Sherlockin salama inspiraation kautta nerotason älykkyysosamäärän ansiosta; Maigretin menetelmällinen eliminointiprosessi, joka saa kollegat aliarvioimaan hänet ryöstäjänä.
Mutta se, että Holmes ja Maigret johtavat näytellyimpien tv-miesluottajien listaa (Agatha Christien Miss Marple on naisten listan kärjessä), johtuu ehkä siitä, että nämä mysteerien tutkijat ovat itsekin mysteerisiä ja jättävät tilaa eri toimijoiden tulkinnoille.
Kukaan ei ole vielä pystynyt täysin omistamaan Holmesin tai Maigretin rooleja samalla tavalla kuin John Thaw ja David Suchet tekivät vastaavasti Endeavour Morsen ja Hercule Poirot'n kanssa. (Endeavourissa nuorta Morsea näyttelevän Shaun Evansin oli aluksi vakuutettava katsojat, että hänestä voi kasvaa Thawn esittämä mies ja hänestä voi tulla.)
Atkinsonin Maigret debytoi viime vuonna elokuvassa Maigret Sets a Trap, ja tänä viikonloppuna palaa elokuvaan Night at the Crossroads, jossa hän kamppailee ratkaistakseen timanttikauppiaan murhan. Vaikuttavalla tavalla Atkinson pystyy löytämään alkuperäisen kuvan Maigretista, jopa niille, jotka ovat nähneet Daviesin ja Gambonin osassa. Ja Bruno Cremer, jonka 54 esitystä Maigret Ranskan TV:lle (1991–2005) ovat saatavilla DVD:llä Isossa-Britanniassa, oli jälleen erilainen ja vuorostaan erottuva toisen ranskalaisen tv-tulkin Jean Richardin ja italialaisen Ginon töistä. Cervi.
Hahmon näyttelijöiltä saamien tulkintojen moninaisuus on hieman yllättävää, koska poliisin luonut belgialaissyntyinen kirjailija Georges Simenon (1903–1989) oli epätavallisen tarkka Maigretin ulkonäön ja liikkeen suhteen.
Luodun kuvan tarkkuus – ja hahmon myöhempi suosio näytöllä – saattaa johtua paljon siitä, että hahmo on tullut kirjailijalle visiona. Simenon julkaisi ainakin 350 romaania, joista 75 sisälsi Maigret, joskus kerran kuukaudessa – ja sen seurauksena hän sai vapaasti viettää paljon aikaa kahviloissa polttaen ja juomalla. Erään tällaisen sivutauon aikana, tupakan ja snapsin kanssa, Simenon huomasi liittyneensä kuvitteelliseen juomistoveriin.
Tämä huima tulo oli, kirjoittaja myöhemmin muistelee, iso, vahvasti rakentunut herrasmies. Vierailijat kirjallisesta alitajunnasta tulevat usein puristamaan elämäkertojaan, ja Simenon tiesi näkevänsä etsivän Paris Sûretéssä. Päivän edetessä, kirjoittaja totesi, lisäsin erilaisia tarvikkeita: piipun, keilahatun, paksun päällystakin samettikaulus. Ja koska oli kylmä ja kostea... Laitoin valurautakiukaan hänen toimistoonsa.
Kun kirjoittaja raittiina pöytänsä ääressä kutsui toisen vierailun, kuva vahvistui. Ensimmäisen Maigret-romaanin Pietr Latvian avaussivut ovat täynnä lauseita, jotka lukevat melkein kuin näyttämöohjeita lukuisille näyttelijöille, jotka tulevat näyttelemään roolia.
Ensimmäisellä sivulla Maigret (David Bellosin vuoden 2013 käännöksessä Penguinille, joka julkaisee koko Maigret-romaanisarjan) nousee raskaasti jaloilleen. Usein näyttelijälle auttaa fyysinen rekvisiitta, ja Simenon tarjoaa heti piipun, jonka varsi Maigret keskittyy tai huolissaan puree kovasti hampaiden väliin. Ja vaikka Simenon kirjoitti romaania, vaikka hän ei tuolloin tiennyt, kuinka usein näyttöoikeudet myöhemmin myydään, Simenon tarjoaa hyödyllisiä huomautuksia vaatekaappiosastolle. Poistuessaan toimistostaan Maigret otti takkinsa koukusta ja pujasi kätensä siihen ja puki sitten raskaan mustan päällystakin ja keilahatun.
Kirjoittaja tarjoaa alusta alkaen sellaisia tarkkoja fyysisiä yksityiskohtia, joita varten hahmonäyttelijät ovat alttiita mäyränäytelmäkirjoittajille harjoituksissa. Meille kerrotaan, että Maigret on aina itsetietoinen solmimisestaan, koska jostain syystä hän ei koskaan oppinut tekemään sitä kunnolla nuoruudessaan. Muuten saamme tietää, että poliisi ajelee joka päivä ja piti huolta käsistään ja että Hänellä oli tapa pakottaa itsensä vain seisomalla paikallaan.
Kuten hänen luojansa näki hänet, komissaari oli iso, luinen mies, jolla oli rautaiset lihakset, niin suuri, että kun hän seisoo Gare du Nordin laiturilla odottamassa junaa, jossa ruumis on, muiden matkustajien on käveltävä hänen ympärillään. kuin hän olisi seinä.
Michael Gambon Maigretin roolissa
Davies ja Gambon ilmensivät tätä fyysisyyttä, mutta Atkinson rikkoo muottia, vaikka kamerakulmien huolellinen käyttö ja muiden näyttelijöiden suhteellinen korkeus saa hänet näyttämään kovemmalta. Mutta Atkinsonin keveys ei estä häntä toteuttamasta Simenonin näkemystä miehestä, joka voi hallita huonetta yksinkertaisesti olemalla siinä. Hän vangitsee myös kirjailijan muotokuvan jostakin tarkasta pukeutumisestaan, wc-vedestään, eleistään ja puheestaan. Satunnaiset pääntien hermostuneisuustarkistukset viittaavat siihen, että Atkinson on tietoinen poliisin luojan hänelle aiheuttamista solmukohtaisista epävarmuuksista.
Tukahduttamalla täysin kuuluisan hahmonsa Mr Beanin yhden puolen – kasvojen liikkuvuuden – Atkinson hyödyntää järkevästi kokemustaan pitkien hiljaisten näytösten roolissa. Hän antaa kirjailijan kuvaaman vaikutelman hiljaisuudesta, hiljaisuudesta, pohdiskelusta, mielestä ja tutkimisesta, joka työskentelee Maigretin itsensä päättämässä tahdissa. Jotkut kuvitteelliset poliisit ovat toimintasankareita – jahtaavat johtolankoja ja epäiltyjä autoissa – kun taas Maigret on toimimattomuuden sankari, joka miettii asioita loppuun asti; siinä mielessä samalla spektrillä kuin Sherlock.
Simenonin noin 270 ei-Maigret-romaania olivat pääasiassa psykologisia tarinoita: David Hare muutti äskettäin yhden niistä, The Hand, aviorikosdraamaksi, The Red Barn, Kansallisteatterissa. Psykologia on avainasemassa myös Maigret-tarinoissa – hahmo on eräänlainen tutkija-kutistuja, joka ratkaisee rikoksia ratkaisemalla ihmisiä. Tämä empaattinen kuuntelu Atkinson saa täysin, kertoen hellästi pelästyneelle todistajalle Night at the Crossroadsissa: Ymmärrän.
Simenonin kirjailijauran tuottelias valikoima merkitsi sitä, että hän ei koskaan kyllästynyt hahmoonsa, kuten Sir Arthur Conan Doyle teki Sherlock Holmesin kanssa, ja näin hän säilytti laadun 40 vuoden ajan kirjoittaessaan Pariisin poliisista. Night at the Crossroads, uuden pääsiäispäivän draaman perusta, oli Maigret-jakson seitsemäs; Viime vuonna Atkinson esiintyi paitsi 48. romaanissa Maigret Sets a Trap, myös 29.:ssä Maigretin kuollut mies.
Rupert Davies
Sen lisäksi, että Simenon loi Maigretissa lahjan näyttelijälle, hän antoi tuleville ohjaajille Pariisin palkinnon. Televisiorikollisuudessa sijainnilla on yhtä paljon merkitystä kuin kiinteistönvälitystoiminnassa. Kaikki parhaat tv-poliisit voivat tarjota kameroille omaleimaisen maiseman: olipa kyseessä Morsen Oxford, Veran Northumberland, Sherlockin Lontoo tai Wallanderin Skandinavia. (Koska Night at the Crossroads -elokuvan pääepäilty on tanskalainen emigrantti Ranskaan, vuonna 1931 julkaistua tarinaa voidaan pitää varhaisena esimerkkinä Scandi-noirista.)
Pariisilaisen modernisoinnin tai ranskalaisen siviilikuvauksen logistiikan vuoksi nykyaikaiset TV-Maigretit ovat kuitenkin yleensä kulkeneet korvaavan kaupungin kaduilla. Kaikki ITV-versiot (neljäs kuvataan) kuvattiin laajasti Itä-Euroopan alueilla (Praha, Budapest ja muualla Unkarissa), joissa arkkitehtuuri on vakuuttavasti 1950-luvun pariisilaista.
Sen yhdeksän vuosikymmenen aikana, kun Jules Maigret käveli nälkäisen Simenonin mieleen kahvilassa, kirjoja on myyty yli miljardi kappaletta, ja hahmo vetoaa peräkkäisiin sukupolviin useissa maissa.
Ja Maigretissa on nyt erityistä ironiaa brittitelevisiossa. Poliisi esittelevän Pietr Latvian avausluvuissa korostetaan, kuinka paljon hänen tutkimuksensa ovat velkaa Euroopan poliisivoimien väliselle yhteistyölle. Raportit rikollisesta saapuvat Maigretiin useista pääkaupungeista Kansainvälisen rikospoliisikomission (ICPC) kautta.
Tietojen toimittamisesta kansainvälisten virastojen välillä on tullut yksi EU:n kanssa käytyjen Brexit-neuvottelujen aiheista, joten jotkut katsojat voivat katsoa tätä eurooppalaisen poliisitoiminnan kuvausta nostalgiaan. He varmasti toivovat, että tämän pysyvästi kiehtovan hahmon lähetykset selviävät Lontoon ja Pariisin välisistä poliittisista uudelleenjärjestelyistä.
Maigret's Night at the Crossroads on pääsiäispäivänä klo 20 ITV:ssä