Se lyö nuoria katsojia voimakkaasti - Russell T Davies keskustelee räjähtävästä päätelmästä It's A Sin

Se lyö nuoria katsojia voimakkaasti - Russell T Davies keskustelee räjähtävästä päätelmästä It's A Sin

Mitä Elokuvaa Nähdä?
 




** Varoitus: Tämä artikkeli sisältää spoilereita It's A Sin: 5. jaksolle **



Mainos

Se on synti , Russell T Daviesin loistava, syvä draama 1980-luvun AIDS-kriisistä, on päättynyt Channel 4: llä - monet sen hahmot ovat kuolleet tai heidän elämänsä on muuttunut ikuisesti.

Tärkeä draama, joka on tarkoitettu TV-klassikoksi, on ollut valtava hitti Channel 4: lle ja All 4: lle, lyönyt sointua miljoonien katsojien kanssa ja tarjoamalla samanaikaista esiintymistä monien rinnakkaisuuksien kanssa nyt kohtaamassamme pandemiassa.

Yleensä ohjelmantekijöillä on mahdollisuus keskustella työstään vain ennen lähetystä, mutta nyt, kun kaikki viisi jaksoa on näytetty Channel 4: llä ja katsojat sulavat niiden vaikutukset, olemme kutsuneet Russellin puhumaan yksityiskohtaisesti It's A Sinistä.



youtube premium musta perjantai

Voit hallita sähköposti-asetuksiasi napsauttamalla tätä.

Radio Timesin Patrick Mulkern: It's A Sin alkaa vuonna 1981. On hämmästyttävää huomata, että se on nyt 40 vuotta sitten. Russell, sinä ja minä olemme samaa sukupolvea - 60-luvun lapsia, jotka kulkivat maailmassa nuorina miehinä 80-luvulla, juuri AIDS-epidemian vallatessa. Se oli hyvin pelottava aika elää ja sen varjo pysyy minussa. Tapasin kaksi parasta ystävääni ensimmäistä kertaa Lontoon pellavalla Bonfire Night -tapahtumassa vuonna 1987. Kuvittelin, että vanhenemme yhdessä. En tiennyt silloin, mutta yksi heistä oli saanut viruksen vuonna 1983 (ennen kuin sitä kutsuttiin edes HIV: ksi), ja jostain ihmeestä, hän on edelleen kanssamme. Toinen ystävämme Gary ei ollut niin onnekas. Hän kuoli Middlesexin sairaalassa vuonna 1996, juuri ennen kuin antiretroviraalinen yhdistelmähoito tuli saataville ja pelasti niin monia ihmishenkiä. Se on 25 vuotta sitten, ja kaipaan edelleen häntä ja ihmettelen usein, mitä hän tekisi kaikesta mitä maailmassa on tapahtunut. Mitä vaikutuksia AIDS-kriisillä oli elämäänne 80-luvulla ja vuosikymmenien ajan? Ja miten se on synti hyödyntää nimenomaan omia kokemuksiasi?

Russell T Davies: Olin 18-vuotias vuonna 1981, aivan kuten se on synti -hahmot. Joten olen elänyt tuon elämän ja nähnyt nämä asiat - ja olen myös kuunnellut ystäviäni ja imenyt heidän tarinoitaan. Minulle paras vastaus näyttelyyn on ollut juuri se, mitä sanoit siellä - rakastan sitä kadonneiden ystäviesi muisteleminen, kertominen heistä, jopa Kokonaisyön yksityiskohtiin asti. Sinä ja minä tunnemme toisemme vuosia, emmekä ole koskaan vaihtaneet tällaisia ​​tarinoita. Joten on hienoa herättää nämä tarinat eloon. Palautamme myös miehet elämään. Olisiko meillä muuten?



Olly Alexander Ritchienä ja Lydia West Jillinä It's A Sin -jaksossa

En odottanut tätä reaktiota, minun on sanottava. Kahdesta syystä: Ensinnäkin siksi, että sinäkin ihmiset ja minä osallistumme säännöllisesti, ellei järjestäjiin, HIV-tapahtumiin. HIV-hyväntekeväisyydestä on tullut meille elämäntapa. Vuosi ei mene ilman illallista, varainhankintaa tai virhettä. Joten muistamme menettämämme henkilöt ... mutta ihmettelen, onko muisto tukahdutettu politiikassa, varainhankinnassa, lääketieteessä. Pojat itse jäivät hieman sivuun. Ehkä on kulunut liian kauan siitä, kun sanoimme: Muistatko Jim? Muistatko Steveä? Muistatko Garyn? ja kertoi hauskoja tarinoita heistä. Koska sen saamme nyt sekä muilta kuin ystäviltä, ​​poikien tarinoita, ei pelkästään heidän kuolemansa tarinoita. Toiseksi luulen, etten ollut ymmärtänyt, missä määrin suora maailma ei ole ottanut tätä huomioon. Tarkoitan, että jokaisessa HIV-tapahtumassa toivomme, että enemmän ihmisiä kiinnittäisi huomiota. Mutta en ollut käsittänyt, missä määrin tämä on jätetty huomiotta.

Ja on vuotanut ikäisiä ihmisiä, jotka eivät tienneet kuinka paha se oli, joilla ei ollut aavistustakaan tapahtumien laajuudesta tai laiminlyönnistä. Heille on ollut todellinen silmänavaus ymmärtämään, että tämä tapahtui täällä, Isossa-Britanniassa, aivan heidän edessään, eivätkä he nähneet. Se on ollut hämmästyttävää ja sydäntä murtavaa, ja myös hyvin nöyrää.

P.M: Brittiläiset draamasarjat ovat käsitelleet HIV / AIDSia aikaisemmin - aikaisintaan Alma Cullenin läheinen kontakti (ITV, 1987; ohjannut Waris Hussein). Sitten oli Alan Hollinghurstin The Line of Beauty (BBC One, 2006), ja EastEnders käsitteli sitä hyvin 90-luvulla Mark Fowlerin kanssa. Sinua kritisoitiin siitä, ettet käsittele sitä Queerissa nimellä Folk (Kanava 4, 1999), mutta koskettit sitä Kurkku (Kanava 4, 2015). Tunnen, että asia on jo pitkään kuplittanut. Miksi Aidsin on nyt oikea aika ilmestyä kirjoituksessasi?

maaperä lohikäärmehedelmille

TTK: Kyllä, yksi varhaisimmista ja suurimmista Aids-draamoista oli Ron Cowenin ja Daniel Lipmanin, Early Frost, kirjailijat, jotka toivat Queer as Folk -näyttelijän Yhdysvaltain version näytölle. Ihana yhteys välillämme. Mutta virus on kaikessa työssäni, suorana viivana, joka kulkee kohti tätä näyttelyä. Sen poissaolo Queer as Folkista on suurin toteamus, jonka on mahdollista tehdä HIV: n suhteen: että se ei määrittele homoelämää, se ei rajoita meitä eikä omista meitä. Se on edelleen siellä, ja rasti jokaisessa QAF-jaksossa - hyväntekeväisyysyö, kuollut ystävä. Mutta kieltäydyin antamasta sen hallita. Täydellinen päätös vuonna 1998.

Kurkku on kaikessa, mitä Henry sanoo - Vincent Franklin loistavasti soitti - ja tekee. Kurkku paljastaa oikeastaan ​​vain viimeisen rivin - röyhkeä liike, otin siellä riskin kahdeksan tunnin draamassa! Mutta kun Henry on sanonut sen, kaikki napsahtaa paikalleen, ja voit seurata hänen viimeistä ajatustaan ​​taaksepäin draaman läpi - hänen häpeänsä, itsepäisyytensä, fyysisyyden pelkonsa, josta tulee sitten läheisyyden pelko. Huono Henry! Ja se ilmenee neljännessä jaksossa, puolivälissä, kello 2 aavikolla autiossa Manchesterin hampurilaisbaarissa täysin muukalaisen kanssa, kun Henry lopulta mainitsee jäävuoret [hallituksen vuoden 1986 terveysvaroituksesta]. Tämä tarkka kuva piiloutuu, syvyydet piilossa, aivan kuten jäävuori, ellei se venytä metaforaa. En sano, että HIV ja AIDS loivat homoseksuaalisen häpeän - se oli olemassa kauan ennen ja kauan sen jälkeen -, mutta Henryn kaltaiselle keski-ikäiselle miehelle se tikittää, aivan hänen sydämessään.

Sitten kurkun kuudessa jaksossa huomaamme, että Lancen ensimmäinen rakastaja kuoli AIDSiin. Ja sillä on ollut ratkaiseva vaikutus Lancen hahmoon, se on saanut hänet tekemään kompromisseja ja odottamaan vähemmän, mikä johtaa hänet siihen kauheaan yöhön Danielin asunnossa. Se on kova tarina, koska kaikki mitä hänelle tapahtuu - ja mikä suorituskyky Cyril Nriltä! - johtuu viruksen traumasta nuorena. Ja yksinkertaisesti, kun olen kirjoittanut sen, tarina itse kertoi minulle: oikea, aika nostaa Aids pois tekstistä ja tekstistä. Ja tässä me olemme.

Callum Scott Howells Colinina It's A Sin -jaksossa kaksi

P.M: Räätälöitsijä Henry (Neil Patrick Harris), bussikapellimestari Gloria (David Carlyle), gauche-nuori Colin (Callum Scott Howells) ja viime kädessä Ritchie (Olly Alexander) ... he kaikki antautuvat AIDSiin liittyviin sairauksiin viiden jakson aikana. Näytät heitä lähellä kuolemaa tai kuolleita, mutta annat heille arvokkuuden kuolla näytön ulkopuolella. Mikä johti tähän päätökseen, ja kuinka järkyttävää on jopa Aids-draamassa draamojen kuolla, jonka olet luonut ja rakastanut?

TTK: No, olet saanut sen, siinä on koko asia. Halusin luoda hahmoja, joita rakastamme ja joita me sitten kaipaamme heidän kuolemansa jälkeen, aivan kuten tosielämän kokemus 80-luvun taaksepäin. Rakastaa heitä ja kaipaamaan niitä. Halusin tarkan kuvitteellisen version tästä kokemuksesta. Ja yllätyksekseni näyttää siltä, ​​että se on toiminut! Voit suunnitella kaiken haluamasi, mutta näytelmillä on oma elämä ja työ tai ne eivät toimi miljoonasta salaperäisestä syystä. Mutta tällä kertaa se napsautti.

Kuten sanoin edellä, elämiä muistetaan ja vietetään. Kuten laulaisimme jälleen vanhoja kappaleita, klassikoita, joita rakastimme. Ja tietysti, näiden kuolemien shokki iski kovasti nuoria katsojia. Saamme tuhansia tarinoita teini-ikäisten ja nuorten hämmästyksestä ja raivosta. Tämä tuntuu heille tunnistettavalta maailmalta - OK, autot ovat erilaisia, mutta nuoret hahmot baareissa tarttuvat yhteen ja pitävät hauskaa, se on pohjimmiltaan tänään, sitä ei ole niin poistettu kuin sanotaan, Bridgerton . Joten on kauhistuttavaa nähdä tuttu maailma, jossa miehet kuolevat salaa, häpeässä eikä kukaan tee mitään auttaakseen. Minulle kerrotaan tarinoita ihmisten lapsista täysin raivoissaan! Ja he ovat järkyttyneitä siitä, että tämä ei ole opetussuunnitelmassa, ei edes anekdooteissamme. Tuntuu kuin kauhea salaisuus paljastettaisiin.

Olen iloinen, että sanoit tämän todellisista kuolemista. Se on julma virus. Se on alentavaa. Ja vaikka en halunnut salata sairauden totuutta, luulen, että näyttö voi fetissiä kuolemaa, kamera voi viipyä liikaa, siitä voi melkein tulla epävakaa. Joten halusin vetäytyä takaisin. Toivon, että se on edelleen rohkea tuijotus. Mutta se tehdään huolella.

Luulen, että Colinin kuolema on ollut suurin järkytys useimmille katsojille - ymmärrän nyt, kuinka monet ihmiset ajattelevat Aidsista vain tuhlaavasta taudista. Mutta tietysti, kun immuunijärjestelmä on hyökkäyksen kohteena, voit olla altis infektioille. Ja infektiot aiheuttavat mellakan. Joten patentit voivat olla epilepsia, dementia, keuhkokuume, sokeus, sata erilaista. Minun on osoitettava tämä, mutta koska tämä todella tapahtui niin monille ihmisille, miehille ja naisille, mielestäni tietty harkintavalta on vain oikeudenmukaista. Kuten sanot, ihmisarvo.

P.M: Poikien paras ystävä Jill (Lydia West) on yksi ensimmäisistä, joka ottaa Aidsin vakavasti ja tukee sairaita ja kuolevia. Hän on nimetty yhden ystäväsi tosielämässä. Kuinka läheisesti hän perustuu häneen? Ja onko todellisella Jillillä koskaan ollut kohtaamista, kuten kuvitteellinen Jill on Ritchien äidin Valerien (Keeley Hawes) kanssa viidennessä jaksossa?

TTK: Jill on kuin Real Jill ... mutta ei kuin hän. Otin ystäväni olemuksen, mutta loin sitten Jillin sivulle, jotta hän sopisi tarinoihini ja asenteelleni. Minulla on tarina kertoa, en kirjoita elämäkertaa. Ja siinä hahmossa on paljon ihmisiä, niissä osastoissa oli niin paljon naisia. Ja oikeudenmukaisesti, niin monet suorat miehet auttavat myös. Ne ovat yleensä unohdettu tarina, mutta tietysti monet veljet, ystävät ja isät olivat aivan ihania ja myötätuntoisia ja tekivät kaikkensa. Joten ne kaikki on pakattu Jilliksi. Tai pikemminkin ne kaikki näkyvät Jillin meille tarjoaman objektiivin kautta. Näin draama toimii, et tarvitse tarkkaa avataria näytöllä empatian tuntemiseksi.

Lydia West Jillinä ja Keeley Hawes Valeriana elokuvassa It's A Sin, 5. jakso

Mitä tulee tähän loppuun ... Luulen, että jokainen meistä toivoo voivansa olla niin artikuloituja jonkun kanssa, jota vihaan! Voi, jos vain. Se on tuon kohtauksen voima, että kuvitteellinen Jill voi nousta olosuhteidensa yläpuolelle nähdäksesi suuremman kuvan, nähdäksesi kuinka ympäröivä maailma toimii. Siksi he ovat merenrannalla, jossa horisontti on yksinkertaisesti suora viiva, koska sanoin tuosta kohtauksesta, Jill voi nähdä maailman täällä. Koko maailma. Siksi kirjoitan kaunokirjallisuutta, ehkä siksi kaikki kirjoittavat kaunokirjallisuutta, jotta voimme sanoa asioita ja saada oivalluksia ja löytää totuuksia, joihin emme koskaan pääse elämässä. Kaikki kohtaukset eivät voi toimia kyseisellä kentällä. Mutta kun se on koko viiden tunnin draaman huipentuma, luulen, että olemme ansainneet sen.

kuinka löytää enkelinumerosi

Se on totta suuremmassa mielessä. Tarina vanhemmista, jotka saapuvat AIDS-osastolle havaitsemaan, että heidän poikansa on homo, että hänellä on HIV, että hänellä on AIDS, että hän on kuolemassa, tapahtui monta kertaa. Järkyttävä määrä kertoja. Tämä on avainhetki, joka inspiroi koko esitystä. Minulle kerrottiin ensin tarina vanhemmista, jotka saapuivat sellaisiksi takaisin… Voi, on vaikea sanoa, mutta 1988, 1989? Olen kuullut hyviä versioita siitä, missä vanhemmat olivat ihania, ja huonoja versioita, missä ei. Keräsin tarinan pitkään ennen kuin kirjoitin oman versioni.

P.M: Sieppaat loistavasti ilon, joka homoilla oli vielä noina pimeinä päivinä. Kuoleman haamuista huolimatta lopetat kaksi jaksoa optimismilla. Ensimmäisessä Ritchie kuvaa valoisaa tulevaisuutta: haluan vain olla onnellinen. Neljännessä jaksossa hän paljastaa olevansa HIV-positiivinen, mutta uhmakas: Minulla on uutisia teille kaikille - aion elää! Sitten viimeisessä jaksossa melkein hänen viimeiset sanansa ovat: Sitä ihmiset unohtavat - että se oli niin hauskaa. Se todella soi minulle. Kun ajattelen ystävääni, joka kuoli vuonna 1996, unohdan kauhun ja muistan hauskuutemme, hysteerikot, hänen naurunsa. Kuinka tärkeää on punnita ahdistusta ja epätoivoa yhdessä menetettyjen kirkkaiden nuorten ilon ja optimismin kanssa?

TTK: Se on, sitä olen sanonut. Näiden kuolemien ympärillä oli niin paljon häpeää, pelkoa, hiljaisuutta ja tietämättömyyttä, että siitä tuli itsensä ylläpitävä järjestelmä. Ensinnäkin jotkut ihmiset näkivät sairauden häpeällisenä. Sitten ajan myötä tuota reaktiota pidettiin sinänsä häpeällisenä ... Katso mitä tarkoitan? On häpeää häpeää. Häpeä ei lopu koskaan. Joten myös muistimme ovat kiinni siitä. Jokainen, joka muistaa Ritchien, ajattelisi, kuinka häpeällistä, kuinka hän kuoli, kuinka häpeällistä, kuinka hänen äitinsä reagoi, mitä häpeää hän ei koskaan nähnyt Jilliä ... Ja siitä tulee ensisijainen tunne. Se hallitsee. Se hallitsee.

Se on synti-ystävät Roscoe (Omari Douglas), Jill (Lydia West), Gregory Gloria (David Carlyle), Colin (Callum Scott Howells) ja Ash (Nathaniel Curtis) 5. jaksossa

Joten haluan rikkoa loitsun ja muistaa hyvät ajat. Kaiken ikäisille miehille, naisille, lapsille ja verensiirtoskandaaleihin joutuneille - ota vain virus pois ja katso heidän elämäänsä. Muista nauru, muista hauskaa, muista krapula sunnuntai-aamuna, kun naurat parisi kanssa niin kuin et koskaan enää. Siksi It's A Sin on niin täynnä energiaa, värejä ja komediaa. Se on tuoda nämä miehet elämään kaikissa yksityiskohdissa. Ottaa viruksen pois virukselta ja antaa heidän elää.

P.M: Tällaista iloa on myös ajanjakson yksityiskohdista, pop-ääniraidasta, hedonismista ja aktivismista, politiikasta ... Sinulla on Roscoe (Omari Douglas), joka räpyttää tory-kansanedustajaa (Stephen Fry) pissaamalla rouva Thatcherin kahvia. Kuinka hauskaa sinulla oli kirjoittaa sarjaa?

TTK: No, kuten yllä, minulla oli hauskaa, ja siksi. Heillä oli oltava ilot ja voitot. Sarja kattaa koko vuosikymmenen, on tärkeää saada sinut tuntemaan, että on tapahtunut paljon, että vaaleanpunaisen palatsin asukkaat ovat todella nähneet elämää. Huomaa, että hauskan kirjoittaminen ei ole aina hauskaa sinänsä. Roscoen seikkailu rouva Thatcherin kanssa on farssi, ja farsit vaativat tiukkaa piirtämistä ja nopeutta. Se on kuin kirjoittaessani Tohtori Who , ei ole mitään uuvuttavampaa kuin jahdin kirjoittaminen!

Minun on sanottava, että saan paljon ansioita menneisyyden uudelleen luomisesta. Mutta se on upea tuotantotiimi, ahkera. Voin vain kirjoittaa, Ritchie kävelee huoneeseen, se on helppoa, mutta sitten koko suunnittelutiimin on saatava huone oikeaan, rekvisiittien on oltava oikeat, ja vaatteet ja Ritchien hiukset, ja lisäosat, kaikki oikealla kappaleella pelaa taustalla. Kaikki nämä ihmiset saavat minut näyttämään hyvältä!

Tracy-Ann Oberman Carolina elokuvassa It's A Sin Episode 5

P.M: Ritchien agentti Carol (Tracy-Ann Oberman) muistuttaa minua vähän Hazelista kurkussa (Denise Blackin hahmo, joka palasi hetkeksi Queerilta Folkina). He ovat molemmat kuin suojelusenkeli. Mutta kun Hazel valitti kaikkia kanavaan hukkuneita nuoria homomiehiä ja varoitti Lancea menemään kotiin, julkaisussa It's A Sin Carol puhuu koodilla monista pojista, jotka ovat menossa kotiin - oletettavasti kuolemaan. Hän varoittaa Ritchieä, lupaa minulle, älä mene kotiin. Mikä on näiden viisaiden naisten merkitys, jotka näkevät selkeämmin kuin useimmat, ja toistuva käsitys kotiin menemisestä, vaikka seuraukset muuttuvat pyhäkköstä umpikujaan?

TTK: Mielestäni sillä ei ole valtavaa merkitystä, mutta mielestäni sitä tarvitaan. Sekä kurkku että se on synti ovat mieskeskeisiä draamoja, joten mielestäni velvollisuuteni on tasapainottaa se mahdollisimman monien hyvien osien kanssa naisille. Yksinkertainen tasapaino, siinä kaikki. Ja näen kyllä, kun molempien sarjojen miehet tekevät virheitä, tuntevat kiimaista ja joutuvat vaikeuksiin, tasapaino tarkoittaa automaattisesti, että naiset kohtaavat niin viisaita. Vaikka kirjoittaessani tätä, ajattelen: karkeat miehet, viisaat naiset? Kuulostaa elämältä minulle!

asekoodi gta 5

Ja lause kotiin menemisestä tuntuu olevan peräisin täältä, 80-luvulta, jolloin pojat katoavat. Ilman kännykkää ja internetiä, jos poistut suurkaupungista ja menisit kotiin, silloin voit kadota. Joten luulen, että lause on aina resonoinut minua. Ja todistaa teorian, jonka mukaan kurkku johti aina siihen, että se on synti.

P.M: Syyllisyys on vahva teema kaikkialla It's A Sinissä. Monet vanhemmista ovat kiihkeitä, parhaimmillaan naiiveja tai tahallaan vilkkuvia. Viimeisessä jaksossa Valerie muuttuu lempeästä ja näkemättömästä tigressiksi, astuen raivokkaasti alas sairaalan käytäville, vaatien vastauksia, mutta kestää sitten tämän palavan kameon Ruth Sheeniltä toisena äitinä, joka kysyy häneltä: Mitä helvettiä katsoit? Jos et tiennyt, että hän oli homo kaikki nuo vuodet, mitä näit? Kuolemassa Ritchie sovittaa seksiä niin monien miesten kanssa, riippumatta hänen HIV-asemastaan. Se on ylimääräinen syyllisyyden myöntäminen. Lopuksi Jill asettaa syytöksen Valerielle: Kaikki tämä on sinun syytäsi. Osastot ovat täynnä miehiä, jotka luulevat ansaitsevansa sen. Ne kaikki kuolevat sinun takia. Mikä sai sinut valaisemaan näitä syyllisyyden eri sävyjä?

TTK: Ritchie ei sovi ollenkaan. Siitä on kysymys. Ei anteeksipyyntöä, ei katumusta. Lopussa hän rakastaa elämäänsä. Ja siinä on kaikki rakkaus ja ilo, jota hän tarvitsee. On surullista, että hänen äitinsä ei voi antaa hänelle sitä, mutta hänen lopullinen itsenäisyytensä ja täysi-ikäisyytensä on löytää itselleen iloa. Hänellä ei ole syyllisyyttä. Hän on ilmaissut syyllisyyttään aiemmin sairaalassa ystäviensä kanssa, mutta lopulta, lapsuuden makuuhuoneessaan, viimeisillä sanoillaan hän on vapaa.

Olly Alexander Ritchieksi It's A Sin -jaksossa viisi

Ja luulen, että se ylittää syyllisyyden. Koska itse häpeä on syyllinen, ja kaikki kantavat sitä. Jill, merenrannalla, syyttää Valerieä Ritchien kuolemasta ja sitten korkeimmalla hetkellä kaikista kuolemista. Merkitys Valerie ja kaikki hänen kaltaisensa. Koko järjestelmä. Koko maailma. Tätä tarkoitan, kuinka Jill voi nähdä kaiken seisomassa siellä. Se on hänen kaikkien minun poikani -hetki.

Ja jos kuuntelet tarkasti, voit kuulla kuinka Valerie on loukussa, kuinka hän on kantanut häpeää koko elämänsä ajan. Hän sanoo, että miehet ovat satunnaisia, hän sanoo, että pojilla on salaisuuksia. Mistä hän on saanut sen? No, viimeisessä kohtauksessaan poikansa kanssa hän kysyy Ritchieltä, muistaako hän isoisänsä, isänsä. Kyllä, Ritchie sanoo. Ja sitten hän sanoo yksinkertaisesti: Hän oli kauhea mies. Ja ei koskaan mainitse häntä enää. Ja luulen, että hän menee hautaan sanomatta, mitä se tarkoittaa. Mutta voimme arvata. Se on hyvin selvää. Jill arvelee, hän sanoo, en tiedä mitä tapahtui siinä talossa, joka teki sinusta niin rakkauden. Hän on puolivälissä pelkän intuition avulla. Valerie kantaa omaa taakkaa, jonka hän käy poikansa luona. Mutta Ritchie kieltäytyy lopulta siirtämästä sitä eteenpäin ja on onnellinen.

Se on osa teoriani, että homofobinen talo on talo, jolla on jotain muu väärin siinä. Et hylkää poikasi hänen seksuaalisuutensa takia, hylkäät hänet, koska seksuaalisuus laukaisee kauheita asioita, jotka on haudattu omaan mieleesi. Joten se on Valerie. Ei syytä. Yhtä loukussa kuin kukaan. Täynnä omaa häpeään. Jill kävelee pois rikkomaan syklin. Lavaohjeet sanovat: Hän ei koskaan näe Valerie Tozeria enää. Koska Jill on parempi. Hän palaa kotiin rakastamaan ja nauramaan ystäviensä kanssa, ja sitten hän menee pitämään yksinään kuolevan miehen kättä. Häpeä loppuu.

Mies sairaalasängyssä, tosiasiafaneja, on Richard Cant, Brianin poika! Phil Collinson ja minä työskentelimme viimeksi hänen kanssaan, kun hän ilmestyi toimittamaan kirjeen Blinkissä [Doctor Who, 2007]!

666 enkelinumeron merkitys

P.M: Lopuksi, kuinka upea on Keeley Hawes?

TTK: Hah! Hämmästyttävää! Mutta ne kaikki. Viime viikkojen ilo on ollut nähdä, että nuoret näyttelijät nousivat olkapäähän. Kauniita ihmisiä heitä kaikkia, en voisi olla onnellisempi.

Russell T Davies ottaa selfie-elokuvan It's A Sin -elokuvan kanssa vuonna 2020

[Russell T Daviesin päävalokuva on Richard Ansettin yksinomaisesta Radio Times -valokuvasta joulukuussa 2020]

Tämä artikkeli on omistettu Gary Sellarsin, tanssijan, mallin ja bon viveurin (1959–1996) muistolle - ja kaikille muille kadonneille ystäville.

Gary Sellars, Ranska 1988. Valokuva: Patrick Mulkern

Mainos

Jos etsit lisää katsottavaa, tutustu TV-oppaaseen tai käy draamakeskuksessamme, niin saat kaikki viimeisimmät uutiset