Lähellä vihollisen katsausta: Onko Stephen Poliakoff kiehunut?

Tämä kilpailu on nyt suljettu

Niin monet ihmiset ovat häntä kiittäneet ja ihastuneet, palkinnot seppeleet, ja silti oudolla tavalla Stephen Poliakoffin viimeisimmät ponnistelut ovat saaneet minut kylmäksi.

Tiedän, että monet ihmiset ovat eri mieltä, mutta en ottanut paljon kantaa Dancing on the Edge -tapahtumaan, hänen 2013-sarjaansa, joka seurasi mustan jazz-yhtyeen omaisuutta 1930-luvun Lontoossa, mikä tuntui minusta hieman jännittämättömältä; enkä myöskään tuntenut hänen muita viimeaikaisia ​​ponnistelujaan ystävyysdraamat Joe's Palace (joka sijaitsee agorafobisen miljonäärin omistuksessa palatsimaisessa Lontoon kiinteistössä) ja Marian vangitseminen todella toimivat.

Kertoen kaksi hyvin erilaista tarinaa, jotka sama Knightsbridge-talo yhdistää, ne olivat täynnä erinomaisia ​​asetelmia ja upeita visuaalisia materiaaleja, mutta tuntuivat hieman liian hemmottelevilta ja vähäisiltä pitkiltä.

Puhun sellaisena, joka rakasti joitain aikaisempia tv-töitään, erityisesti Shooting the Past (1999), Perfect Strangers (2001) ja erityisesti The Lost Prince (2003), hänen kauniin tarinansa hylätystä Edwardian prinssi Johnista. Mutta siitä lähtien olen huolissani siitä, että hän on saattanut kiehua. Minulle hänen TV-näytelmänsä, varsinkin viimeisimmät, ovat olleet hieman kauhistuneita, ikään kuin ne olisivat näyttelijöitä, jotka teeskentelevät olevansa TV-draamat. Hän alkoi kuitenkin työskennellä teatterin parissa.

Hänen viimeisin on Lähellä vihollista (toinen jakso on tänä iltana); Poliakoff ohjaa myös tämän tarinan brittiläisestä tiedusteluoperaattorista Callum Fergusonista (Jim Sturgess), jonka tehtävänä on hoitaa saksalaisen tiedemiehen (Dieter Koehler, August Diehlin näyttämä) lastenhoitoa Lontoossa 1946.

Brittiläiset ovat napanneet suihkumoottorivinkin Kohlerin sängystään yön aikana tarjotakseen poimia aivonsa kylmän sodan alkuaikoina.

Hänet on viety pelottavan nuoren tyttärensä Lotten kanssa ja hän asuu isossa hotellissa pommitetussa Lontoossa. Kuten Joen palatsi osoitti, Poliakoff rakastaa isoa, kaikua herättävää rakennusta, ja tässä symboliikka suuruuden ja Imperiumin kuoleman ympärillä ilmenee selvästi, vaikka se tuntuisi hieman ilmeiseltä.

Callum Ferguson on smoothie-pilkkuja puvussa ja Fedora, jolla on melko naurettavin aksentti, jonka olen kuullut pitkään aikaan. Se on… Jumala tietää mitä se on. Siirappi, omituisella amerikkalaisella taivutuksella ja täysin sijoittamaton. Se muistutti minua hieman sveitsiläisestä Tonista The Fast Showsta. Hän ei puhu huonosti luonnoksessa, jossa joku pelaa komediaa James Bondia. Mutta Ferguson ei ole James Bond - Sturgess näyttää olevan liian nuori näköinen ja epämiehinen siihen. Olisin halunnut paljon mieluummin näyttelijän, kuten Matthew Macfadyen, joka esiintyi Poliakoffin viimeisessä todella hyvässä draamassa Perfect Strangers jo vuonna 2001 - mutta sinä olet.

Hän kävelee myös omituisella huijauksella ja näyttää olevan hyvin tyytyväinen itseensä, saamalla ihailtavia katseita kaikilta, olivatpa he hotellissa työskenteleviä puhelinoperaattoreita tai seksikäs nuori Julia (Charity Wakefield, alla), joka näyttää myös työskentelevän hotellissa, mutta jonkinlaisena prostituoituna.

Fergusonilla on tapaa myös lasten kanssa, ja hän onnistuu viehättämään Lottea (joka tunnetaan oudon aksenttinsa ansiosta Loddana) keittiöhenkilöstön kiusaamisella valmistamaan hänelle itävaltalaista kaalia, jotta hän voi tuntea olonsa kotoisaksi ja voittaa isän.

Muiden hahmojen kohdalla he tuntevat olevansa vähän kuin haamuja, jotka on käsin poimittu Poliakoff-draamojen ohi.

Fergusonin ystävällä Alex Lombardilla (Sebastian Armesto, Poldarkin Tankard) on melko nuori amerikkalainen vaimo nimeltä Rachel, ja häntä soitti (melko kuohuviinien on sanottava) Charlotte Riley (alempi kuva). Hän on toinen nainen, joka on kiinnostunut Callumista ja jonka Callum näyttää olevan mieluummin takaisin.

kuinka valmistaa happea pienessä alkemiassa

Ja siellä on veli Victor (Freddie Highmore), haavoittuva nuori mies, joka kiskelee tapaamiaan fasisteja vastaan, mutta näyttää olevan jonkinlainen posttraumaattinen neurologinen häiriö. Voimme unohtaa unohtaa Phoebe Foxin intohimoisen nuoren Kathyn sotarikostoimistoista, joka uskoo, että joidenkin saksalaisten on vastattava rikoksistaan, vaikka heidätkin pilkistetään tieteen, suihkumoottorien ja muiden asioiden parissa.

Epäilemättä selitetään, miksi Ferguson hoitaa tehtävän, kun hän on kuuden viikon kuluttua siitä, kun hänet on ryöstetty. Hän oli insinööri konfliktin aikana ja näyttää siltä, ​​että hänellä on naudanliha siitä, että britit eivät ole valmistautuneet sotaan, koska heillä on väärä varustus. Ehkä tämä toimii rinnakkain nykyaikaisempien sotien kanssa.

Ainakin se kuulostaa hyvältä. Ensimmäisessä jaksossa tapasimme lonkan, mustan swing-bändin, jonka edessä oli Angela Bassettin Eva (alla), joka on luultavasti paras asia tässä. Laulamisen upea, mutta kerronta (että Eva ja Rachel edustavat tuoretta uuden maailman ilmaa Lontoon pommitetuiksi) tuntuu minulta hieman sääliä. Lisäksi tuntuu siltä, ​​että Bassett on astunut sisään väärästä esityksestä, ikään kuin Close to Enemy olisi yksinkertaisesti tuonut bändin Dancing on the Edge -laitteesta, koska kappaleet ovat niin upeita.

Se näyttää hämmästyttävältä ja valaisee mielenkiintoista ajanjaksoa Britannian elämässä. Mutta se tuntuu myös historian opetukselta ja vähemmän draamalta. Lisää, itse asiassa, kuten näyttämötaide. Toivoin todella lisää.