Uusi musikaali 60-luvun rokkareista Small Facesista puuttuu dramaattisesti, toteaa Tony Peters
Jukebox-musikaalin näyttämiseen on kehittynyt kolme kaavaa: kerro bändin tarina ( Jerseyn pojat , Aurinkoinen iltapäivä ); kappaleet takaisin alkuperäiseen tarinaan ( Mama Mia! , Tyttö Pohjoismaasta ); tai vain saada joukko ihmisiä soittamaan musiikkia kuin kauheassa Anna sen olla , joka oli vain keskimääräinen Beatlesin tribuuttibändi West Endin hinnoilla.
Käsikirjoittaja/ohjaaja Carol Harrison on valinnut tarinan yhtyeestä lähestyäkseen 60-luvun Small Faces -ryhmän nousua ja laskua.
Laulaja ja kitaristi Steve Marriottin johtama Small Faces menestyi kukoistusaikanaan ja saavutti listamenestystä R&B-vaikutteisella pop-brändillä, ennen kuin siirtyi vuosikymmenen edetessä houkuttelevaan psykedeelisen oikeiden muotojen muotoon – mutta menettämättä koskaan etuaan.
Se on tarina, joka on lähellä Harrisonin sydäntä. Hän varttui East Endissä, kuten pojat, ja tunsi Steve Marriottin lapsena (hän näyttelee myös laulajan äitiä Kaya). Tuotannossa on lisäksi henkilökohtainen kosketus siinä, että Marriottin tytär Mollie on osa tuotantotiimiä lauluvalmentajana ja konsulttina.
Ongelmana on, että heidän musiikillisesta vetovoimastaan huolimatta Pienten kasvojen todellinen tarina ei riitä täyttämään yli kaksi tuntia kestävää musikaalia. Jotkut sipulit muodostavat bändin, menestyvät, hankkivat tyttöjä ja joutuvat irti, ennen kuin he eroavat ja eroavat. Se ei ole kovinkaan dramaattinen kaari eikä alkuperäinen – se koskee satoja pop-esityksiä vuosien varrella.
Kaikki täällä soitetaan hyvin yhdellä nuotilla. Harrison vangitsee poikien röyhkeän chappie cockney -persoonan, mutta pysyy tässä urassa melkein koko ajan. Kun heidän ensimmäinen managerinsa – pahamaineinen Don Arden (Russell Floyd), joka ei halunnut levittää fyysistä uhkailua – uhkaa heittää kilpailevan impressaarin Robert Stigwoodin ulos toimiston ikkunasta, sitä pelataan slapstick-komediana pikemminkin kuin väkivaltaisena. ja pelottava kohtaaminen, joka ilmeisesti oli.
Suoraan sanottuna koko juttu on kömpelösti ohjattu ja huonosti pelattu käsikirjoituksella ryhmän Wikipedia-sivun kautta; rastittaa tapahtumia kronologisessa järjestyksessä ja jokainen pieni yksityiskohta, olipa se kuinka merkityksetön tahansa, puristettu sisään. Chris Simmons seuraa näyttämöä vanhempana, kuolleena Marriottina kertomassa tarinaa, mutta tämä juoni ei aina toimi ja Simmons jätetään usein pysäköitynä lavalle vasemmalle tai oikealle vain katsomassa toimintaa. Siinä vaiheessa, kun bändi hajoaa, on jo liian myöhäistä, kun tulee vähän tunteita.
Kaikki ei kuitenkaan ole huonoa. Kun pojat ottavat soittimensa käyttöön, he muodostavat tiukan ja eloisan pienen porukan, jossa Samuel Pope vangitsee täydellisesti Marriottin käytöstavat ja tekee melko kunnon nyrkin esittäessään yhtä Britannian parhaista rock-vokalisteista.
Daniel Beales erottuu ahkerasta yhtyeestä, jolla on mukavia sarjakuvia kuten Tony Blackburn, Sonny of Sonny and Cher ja David Jacobs.
Tällainen aikakauden popkulttuuriteos vetoaa aina melko kapeaan väestöryhmään, mutta Kaikki tai ei mitään ei toimi millään tasolla. Niille, jotka tietävät, monet viittaukset kokevat kengänsarviksi, ja ne, jotka eivät tiedä, jäävät usein miettimään, mitä helvettiä tapahtuu.
Kaikki tai ei mitään: Mod Musical on Arts Theatressa Lontoossa 11. maaliskuuta asti ja siirtyy sitten Ambassadors Theateriin 28. maaliskuuta - 2. kesäkuuta